Beschreibung:

TOULOUSE-LAUTREC, Henri de (1864-1901)] – CLEMENCEAU, Georges (1841-1929). Au Pied du Sinaï . Paris : Floury, 1898. Edition originale exceptionnellement enrichie de lettres signées par l’artiste et l’auteur et de différentes suites avant la lettre. L’édition de ce livre intervient trois mois après la publication de « J’accuse » dans l’Aurore . Le quotidien compte alors dans son comité de rédaction Clemenceau, fervent défenseur de la cause juive. Avec Au pied du Sinaï , il souhaite rendre compte du quotidien des Juifs dans les ghettos. Proche de la communauté artistique parisienne, Clemenceau fait appel au talent de Toulouse-Lautrec pour l’illustration de ce livre. L’éditeur Henri Floury, pour lequel a été imprimé l’exemplaire ici proposé, a déjà collaboré avec l’artiste pour Histoire Naturelles (1899). Clemenceau et Toulouse-Lautrec conçoivent le récit sur le ton de l’investigation : l’auteur se met en scène rencontrant des Juifs de différents pays ; l’artiste n’hésite pas à passer des heures à réaliser des croquis préparatoires en dessinant les passants du quartier juif de la Tournelle. Clemenceau est lui-même représenté dans deux des planches, discutant avec des Juifs. Paris, Vienne, Cracovie et Busk en Galicie sont les décors où se déroule cette histoire qui, malgré les bonnes intentions de l’auteur, n’échappe pas à certains clichés. Carteret, IV, 106. Garvey, 302 Grand in-4 (320 x 250 mm), 57 ff. de texte (dont faux-titre, titre et table), sur Japon, partiellement non coupé, non rogné. Envoi autographe de Georges Clemenceau, sur un feuillet de papier Japon, relié en tête : « à mon excellent éditeur et ami Henri Floury, cordialement. G. Clemenceau ». Reliure de l’époque : sobre bradel demie-toile brun clair à coins, dos lisse, pièce de titre en maroquin noir, étiquette portant le titre imprimé de l’ouvrage et le « n°9 », manuscrit, sur le premier plat. Liste des illustrations : - 2 épreuves de la lithographie de couverture (450 x 303 mm), avant la lettre, dont l’une est superbement coloriée à la main à l’or et l’aquarelle. - 6 épreuves de la première lithographie, une en noir, sur papier vélin gommé (280 x 185 mm), une en noir sur vélin (260 x 190 mm), une en noir sur Chine (301 x 230 mm), annotée « Bon » au crayon bleu par l’artiste, une en brun, sur Japon fin (287 x 225 mm), une en noir sur Chine (302 x 216 mm) et une en vert, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (321 x 233 mm). - 7 épreuves de la deuxième lithographie, une en noir, sur papier vélin gommé (282 x 180 mm) une, recadrée, en noir sur Chine (230 x 220 mm), une en noir sur vélin (260 x 195 mm), une en vert, sur Chine (297 x 220 mm), une en noir, sur Japon fin (285 x 223 mm), une en vert sur Chine (299 x 220 mm), une en bleu, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (311 x 233 mm). - 7 épreuves de la troisième lithographie, une en noir, avant recadrage, sur papier vergé gommé (237 x 182 mm), annotée au crayon, au verso, par l’artiste, (il y esquisse un calcul de compte pour la livraison des estampes), une en noir sur Chine (231 x 220 mm), une en noir sur vélin (260 x 195 mm), une en vert-brun, sur Chine (302 x 206 mm), une en noir, sur Japon fin (280 x 210 mm), une en brun sur Chine (298 x 210 mm), une en noir, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (311 x 233 mm). - 6 épreuves de la quatrième lithographie, une en noir, avant recadrage, sur Chine (288 x 200 mm), une en noir sur vélin (260 x 196 mm), une en brun, sur Chine (300 x 210 mm), une en bleu, sur Japon fin (288 x 215 mm), une en brun, sur Chine (298 x 217 mm), une en noir, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (311 x 233 mm). - 6 épreuves de la cinquième lithographie, une en noir, avant recadrage, sur papier vélin gommé (280 x 187 mm), une en noir sur vélin (260 x 195 mm), une en noir sur Chine (298 x 227 mm), annotée « B » au crayon bleu par l’artiste, une en brun-vert, sur Japon fin