Pieter Gerritsz van Roestraten Haarlem, 1630 - Londres, 1700 Nature morte au tapis d'Orient Toile Hauteur : 139 Largeur : 136 cm Commentaire : Elève de Frans Hals dont il épouse la fille, Pieter Gerritsz van Roestraten peint au début de sa carrière des portraits et des scènes paysannes puis s'oriente vers la peinture de nature morte dans le style de Willem Kalf encouragé par le roi Charles II d'Angleterre à qui Peter Lely l'a présenté. Actif à Haarlem et à Amsterdam, il s'installe dans les années 1660 à Londres où il vécut jusqu'à la fin de sa vie. Il aime représenter des objets coûteux et délicats savamment agencés sur un tapis d'orient et qui se détachent sur un fond sombre. Les objets sont décrits avec précision et une grande attention est portée aux effets de matière tels que le grès, l'argenterie... De grandes dimensions, inhabituelles chez l'artiste, la composition de notre tableau s'ordonne autour de l'instrument de musique dont la verticalité vient animer la vie silencieuse de ces objets. Nous pouvons le rapprocher d'une autre composition similaire de l'artiste dans le commerce en 1972 (cf. Vente à la Haye, Vereeniging van Handelaren in oude kunst in Nederland (1912-1972), au Gemeentemuseum, 20 avril 1972, n°70 repr.)
Pieter Gerritsz van Roestraten Haarlem, 1630 - Londres, 1700 Nature morte au tapis d'Orient Toile Hauteur : 139 Largeur : 136 cm Commentaire : Elève de Frans Hals dont il épouse la fille, Pieter Gerritsz van Roestraten peint au début de sa carrière des portraits et des scènes paysannes puis s'oriente vers la peinture de nature morte dans le style de Willem Kalf encouragé par le roi Charles II d'Angleterre à qui Peter Lely l'a présenté. Actif à Haarlem et à Amsterdam, il s'installe dans les années 1660 à Londres où il vécut jusqu'à la fin de sa vie. Il aime représenter des objets coûteux et délicats savamment agencés sur un tapis d'orient et qui se détachent sur un fond sombre. Les objets sont décrits avec précision et une grande attention est portée aux effets de matière tels que le grès, l'argenterie... De grandes dimensions, inhabituelles chez l'artiste, la composition de notre tableau s'ordonne autour de l'instrument de musique dont la verticalité vient animer la vie silencieuse de ces objets. Nous pouvons le rapprocher d'une autre composition similaire de l'artiste dans le commerce en 1972 (cf. Vente à la Haye, Vereeniging van Handelaren in oude kunst in Nederland (1912-1972), au Gemeentemuseum, 20 avril 1972, n°70 repr.)
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