MAETERLINCK (Maurice). La Princesse Maleine. Drame en cinq actes. Bruxelles, Paul Lacomblez, 1890. In-12 (181 x 115 mm), vélin ivoire pyrogravé, peint et vernissé, décor polychrome représentant une princesse médiévale sur le premier plat et trois cygnes sur le second, dos lisse muet, non rogné, emboîtage de toile moderne (G. Vignal, verso et recto décorés par André Mare . Troisième édition, publiée peu après les deux éditions originales de Gand, tirées respectivement à 30 et 155 exemplaires seulement. Second ouvrage publié par Maeterlinck, en 1889, La Princesse Maleine est sa première pièce de théâtre, librement adaptée d'un conte des frères Grimm. Séduisante reliure peinte d'André Mare dont le décor rappelle le sujet de l'ouvrage. Peintre, décorateur et architecte d'intérieur, André Mare (1885-1932) fut l'un des pères de l'Art déco. Ami d'enfance de Fernand Léger il présenta en 1912 au Salon d'Automne, avec ses collaborateurs Raymond Duchamp-Villon Marie Laurencin et Roger de la Fresnaye une « maison cubiste » qui provoqua le scandale et consacra André Mare comme décorateur. Il avait présenté ses premières reliures au Salon d'Automne de 1909. Les quelques reliures qu'il a peintes sont d'une rare beauté tant du point de vue artistique que technique. Il préférait le vélin et le parchemin aux autres peaux, ce qui lui permettait de continuer à user d'une expression picturale. Sa palette est chaleureuse, utilisant des tons vifs. Son travail, alliant charme, créativité et originalité, était très en vogue chez les bibliophiles éclairés de son temps. Ernest de Crauzat précise la technique spécifique des reliures d'André Mare : « Leur facture, simple d'apparence, exige une grande dextérité et une connaissance très avertie du maniement des couleurs et vernis. Les sujets et motifs décoratifs sont d'abord gravés au trait dans le vélin ou le parchemin à l'aide d'une pointe ou d'un thermo-cautère : les surfaces en sont ultérieurement peintes et vernies. Les couleurs et teintures sont à l'eau ou à l'huile, les vernis, à l'alcool, à l'huile et à la cellulose, blancs ou colorés, appliqués au pinceau ou au tampon. Ceux-ci donnent une impression d'émail et la transparence des couleurs permet d'éviter les empâtements, de donner aux tons un éclat particulier et de conserver au cuir son aspect naturel et son grain ». « Ses fameuses reliures peintes et laquées sur vélin sont un apport inattendu et brillant à l'art de la couvrure des livres » (Peyré). L'exemplaire a été établi par Vignal, relieur parisien actif de 1890 à 1930 environ. Rousseurs. Talvart & Place, XIII, 8, n°2 C. Crauzat, II, pp. 90-93 – Stéphane Laurent, « Les reliures peintes d'André Mare », Art & métiers du livre, 1997, n°201, pp. 3-12 – Peyré, 158 (Mare) – Fléty, 174 (Vignal).
MAETERLINCK (Maurice). La Princesse Maleine. Drame en cinq actes. Bruxelles, Paul Lacomblez, 1890. In-12 (181 x 115 mm), vélin ivoire pyrogravé, peint et vernissé, décor polychrome représentant une princesse médiévale sur le premier plat et trois cygnes sur le second, dos lisse muet, non rogné, emboîtage de toile moderne (G. Vignal, verso et recto décorés par André Mare . Troisième édition, publiée peu après les deux éditions originales de Gand, tirées respectivement à 30 et 155 exemplaires seulement. Second ouvrage publié par Maeterlinck, en 1889, La Princesse Maleine est sa première pièce de théâtre, librement adaptée d'un conte des frères Grimm. Séduisante reliure peinte d'André Mare dont le décor rappelle le sujet de l'ouvrage. Peintre, décorateur et architecte d'intérieur, André Mare (1885-1932) fut l'un des pères de l'Art déco. Ami d'enfance de Fernand Léger il présenta en 1912 au Salon d'Automne, avec ses collaborateurs Raymond Duchamp-Villon Marie Laurencin et Roger de la Fresnaye une « maison cubiste » qui provoqua le scandale et consacra André Mare comme décorateur. Il avait présenté ses premières reliures au Salon d'Automne de 1909. Les quelques reliures qu'il a peintes sont d'une rare beauté tant du point de vue artistique que technique. Il préférait le vélin et le parchemin aux autres peaux, ce qui lui permettait de continuer à user d'une expression picturale. Sa palette est chaleureuse, utilisant des tons vifs. Son travail, alliant charme, créativité et originalité, était très en vogue chez les bibliophiles éclairés de son temps. Ernest de Crauzat précise la technique spécifique des reliures d'André Mare : « Leur facture, simple d'apparence, exige une grande dextérité et une connaissance très avertie du maniement des couleurs et vernis. Les sujets et motifs décoratifs sont d'abord gravés au trait dans le vélin ou le parchemin à l'aide d'une pointe ou d'un thermo-cautère : les surfaces en sont ultérieurement peintes et vernies. Les couleurs et teintures sont à l'eau ou à l'huile, les vernis, à l'alcool, à l'huile et à la cellulose, blancs ou colorés, appliqués au pinceau ou au tampon. Ceux-ci donnent une impression d'émail et la transparence des couleurs permet d'éviter les empâtements, de donner aux tons un éclat particulier et de conserver au cuir son aspect naturel et son grain ». « Ses fameuses reliures peintes et laquées sur vélin sont un apport inattendu et brillant à l'art de la couvrure des livres » (Peyré). L'exemplaire a été établi par Vignal, relieur parisien actif de 1890 à 1930 environ. Rousseurs. Talvart & Place, XIII, 8, n°2 C. Crauzat, II, pp. 90-93 – Stéphane Laurent, « Les reliures peintes d'André Mare », Art & métiers du livre, 1997, n°201, pp. 3-12 – Peyré, 158 (Mare) – Fléty, 174 (Vignal).
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