Beschreibung:

“LOLÓ SOL­DE­VI­LLA”; Do­lo­res Sol­de­vi­lla Nieto (Pinar del Río, Cuba 1901-La Ha­ba­na, 1971). Sin tí­tu­lo, 1957. Téc­ni­ca mixta sobre car­tón. Ad­jun­ta cer­ti­fi­ca­do ex­pe­di­do por Doña Mart­ha Flora Ca­rran­za. Posee eti­que­ta de en­mar­ca­ción al dorso. Pre­sen­ta una capa de su­cie­dad sobre la su­per­fi­cie pic­tó­ri­ca. Fir­ma­do y fe­cha­do al dorso. Me­di­das: 70 x 30 cm; 80 x 48 cm (marco). Esta obra ad­jun­ta un cer­ti­fi­ca­do ex­pe­di­do por Doña Mart­ha Flora Ca­rran­za, he­re­de­ra Uni­ver­sal de la obra de Loló Sol­de­vi­lla. La pieza se fun­da­men­ta en un con­jun­to de ele­men­tos geo­mé­tri­cos, con­ce­bi­dos a par­tir de una bi­cro­mía es­tric­ta que se fun­da­men­ta en la uti­li­za­ción del color blan­co y el negro. Toda la obra pieza ha sido con­ce­bi­da por la ar­tis­ta a tra­vés de la si­mé­tria tanto de un modo ho­ri­zon­tal como ver­ti­cal, de tal modo que todos los ele­men­tos en­cuen­tran su ré­pli­ca en la com­po­si­ción. En la pre­sen­te obra se puede apre­ciar la in­fluen­cia de la Abs­trac­ción Geo­mé­tri­ca y del ci­ne­tis­mo pro­pia de las van­guar­dias eu­ro­peas, tra­ta­da desde una pers­pec­ti­va donde los ele­men­tos, cer­ca­nos a la abs­trac­ción, se dis­po­nen a tra­vés de un ca­rác­ter es­ta­ble y móvil. Loló Sol­de­vi­lla es con­si­de­ra­da una de las fi­gu­ras más re­le­van­tes de la Abs­trac­ción Geo­mé­tri­ca y del Ci­ne­tis­mo, tanto por los lo­gros con­se­gui­dos du­ran­te su ca­rre­ra, como por su es­fuer­zo por la pro­mo­ción del arte cu­bano den­tro y fuera de las fron­te­ras de su país. Mos­tran­do siem­pre una im­pli­ca­ción po­lí­ti­ca a tra­vés de su arte, tanto en su país como fuera del mismo to­man­do parte ac­ti­va en las cam­pa­ñas de ayuda a la Re­pú­bli­ca Es­pa­ño­la tras el es­ta­lli­do de la Gue­rra Civil. Su ca­rre­ra ar­tís­ti­ca des­ta­có siem­pre por la ex­pe­ri­men­ta­ción no solo es­ti­lís­ti­ca sino téc­ni­ca, lle­gan­do a rea­li­zar obras en di­fe­ren­tes so­por­tes como por ejem­plo la es­cul­tu­ra, el gra­ba­do y el di­bu­jo. Su ca­rre­ra ar­tís­ti­ca co­men­zó en 1948, in­fluen­cia­da por su amis­tad con Wi­fre­do Lam, quien le ánimo y le apoyo en sus inicios en el mundo de la pin­tu­ra. En 1949 se ins­ta­ló en París, donde cursó es­tu­dios en la Aca­de­mia Gran­de Chau­mière, rea­li­zan­do fre­cuen­tes via­jes y ex­po­si­cio­nes en Cuba para mos­trar su tra­ba­jo. En 1951 in­gre­só en el ta­ller de De­was­ne y Pi­llet, donde per­ma­ne­ció du­ran­te dos años, y asis­tió a un curso sobre téc­ni­cas de gra­ba­do de Hay­ter y Co­chet, man­te­nien­do y fo­men­tan­do in­ter­cam­bios crea­ti­vos con la Es­cue­la de París. Vin­cu­la­da al Mo­vi­mien­to 26 de Julio, se vio obli­ga­da a hacer vida clan­des­ti­na, ya que du­ran­te el pe­río­do pre­rre­vo­lu­cio­na­rio co­la­bo­ró en Dia­rio de la Ma­ri­na, Car­te­les, In­for­ma­ción, El País, Avan­ce, Por­ve­nir, Tiem­po en Cuba y Sur­vey, así como en las pu­bli­ca­cio­nes pa­ri­si­nas Com­bat y Arts. Tras el triun­fo re­vo­lu­cio­na­rio de 1959 se in­cor­po­ró como re­dac­to­ra al pe­rió­di­co Re­vo­lu­ción y du­ran­te el curso 1960-61 se es­ta­ble­ció como pro­fe­so­ra de artes plás­ti­cas en la Es­cue­la de Ar­qui­tec­tu­ra de la Uni­ver­si­dad de La Ha­ba­na. A par­tir de dicho mo­men­to Do­lo­res Sol­de­vi­lla com­pa­gi­nó su ca­rre­ra ar­tís­ti­ca con su tra­ba­jo do­cen­te en la Es­cue­la de Ar­qui­tec­tu­ra de la Uni­ver­si­dad y en el Pe­rió­di­co Gran­ma. Gra­cias a sus plan­tea­mien­tos es­té­ti­cos sur­gió el Grupo Es­pa­cio e in­te­gró el grupo Diez Pin­to­res Con­cre­tos; formó parte de la UPEC y de la UNEAC y co­la­bo­ró en Bohe­mia. Du­ran­te su vida su obra fue ex­pues­ta en re­le­van­tes es­pa­cios ar­tís­ti­cos como el Pa­la­cio de Be­llas Artes de Cuba, en Ca­ra­cas (Ve­ne­zue­la), París, en Va­len­cia, Va­lla­do­lid (Es­pa­ña), Che­cos­lo­va­quia, etc, al­can­zan­do un gran re­co­no­ci­mien­to de su obra a nivel glo­bal. Hoy en día su obra se con­ser­va en nu­me­ro­sas co­lec­cio­nes