Jean GIRAUD 1938-2012 Far West Crayon de papier et aquarelle pour une illustration représentant deux cowboys dans Monument Valley. Ce dessin semble inspiré par une case du Spectre aux balles d'or. Signé «Gir» et daté «02». Encadré. 29,70 × 39,50 cm Dans le paysage grandiose de ce Colorado mythique, déployé dans la profondeur de champ, les teintes ocres et rouges semblent avoir pâli sous le pinceau de l'aquarelle, comme si la «Monument Valley» avait été surprise dans un petit matin bleuté par une course folle. Traversée par ces deux cavaliers, le désert poudreux s'anime de leur nerveuse chevauchée. Le trait baroque de Giraud met ici à l'honneur l'anatomie du cheval au galop, centre et focale du dessin. L'indispensable animal du Far West est ici traité avec la précision et l'expressivité des plus grands dessinateurs. Exercice incontournable du dessin classique, il n'est jamais aussi bien traité que lorsque dans le déséquilibre de la course, la charge graphique rend compte de l'énergie déployée par cette masse impressionnante de muscles et de nerfs. La main de Giraud n'est alors jamais aussi à l'aise que lorsqu'elle fait naître, dans une vibrante image, la pulsation organique de la vie.
Jean GIRAUD 1938-2012 Far West Crayon de papier et aquarelle pour une illustration représentant deux cowboys dans Monument Valley. Ce dessin semble inspiré par une case du Spectre aux balles d'or. Signé «Gir» et daté «02». Encadré. 29,70 × 39,50 cm Dans le paysage grandiose de ce Colorado mythique, déployé dans la profondeur de champ, les teintes ocres et rouges semblent avoir pâli sous le pinceau de l'aquarelle, comme si la «Monument Valley» avait été surprise dans un petit matin bleuté par une course folle. Traversée par ces deux cavaliers, le désert poudreux s'anime de leur nerveuse chevauchée. Le trait baroque de Giraud met ici à l'honneur l'anatomie du cheval au galop, centre et focale du dessin. L'indispensable animal du Far West est ici traité avec la précision et l'expressivité des plus grands dessinateurs. Exercice incontournable du dessin classique, il n'est jamais aussi bien traité que lorsque dans le déséquilibre de la course, la charge graphique rend compte de l'énergie déployée par cette masse impressionnante de muscles et de nerfs. La main de Giraud n'est alors jamais aussi à l'aise que lorsqu'elle fait naître, dans une vibrante image, la pulsation organique de la vie.
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