JACQUES MARTIN ALIX, LA GRIFFE NOIRE (T.5), DARGAUD 1959 Planche originale n° 27, prépubliée dans Tintin Belge n°26 du 25 juin 1958. Encre de Chine sur papier 34,6 × 47,5 cm (13,62 × 18,7 in.) C’est dans La Griffe noire que Jacques Martin entreprend sa révolution déjà entamée dans La Tiare d’Oribal : son dessin s’éloigne des canons de l’École de Bruxelles pour opérer, sous l’influence de Paul Cuvelier, une révolution vers un style graphique qui lui est propre : plus naturaliste, plus détaillé. Quant au récit, il est davantage charpenté autour de complots et de péripéties incessantes. L’atmosphère fantastique où l’on croise, ici un criminel masqué, là le mage Rafa qui hypnotise Alix, n’est pas sans rappeler La Marque jaune . Dans cette sublime planche, Jacques Martin donne toute la mesure de son style arrivé à maturité avec cette vue du port de Pompéï et ses birèmes aux gréements parfaitement reproduits.
JACQUES MARTIN ALIX, LA GRIFFE NOIRE (T.5), DARGAUD 1959 Planche originale n° 27, prépubliée dans Tintin Belge n°26 du 25 juin 1958. Encre de Chine sur papier 34,6 × 47,5 cm (13,62 × 18,7 in.) C’est dans La Griffe noire que Jacques Martin entreprend sa révolution déjà entamée dans La Tiare d’Oribal : son dessin s’éloigne des canons de l’École de Bruxelles pour opérer, sous l’influence de Paul Cuvelier, une révolution vers un style graphique qui lui est propre : plus naturaliste, plus détaillé. Quant au récit, il est davantage charpenté autour de complots et de péripéties incessantes. L’atmosphère fantastique où l’on croise, ici un criminel masqué, là le mage Rafa qui hypnotise Alix, n’est pas sans rappeler La Marque jaune . Dans cette sublime planche, Jacques Martin donne toute la mesure de son style arrivé à maturité avec cette vue du port de Pompéï et ses birèmes aux gréements parfaitement reproduits.
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