Beschreibung:

PHOTOGRAPHY - CARJAT, NADAR, MULNIER, ADAM-SALOMON et al. Galerie Contemporaine, Littéraire, Artistique, 1876-1880. Paris, Ludovic Baschet, 1876-1880. Folio. Vol. 1-9. Contemp. three quarter morocco (sl. rubbed at extremities, several scratches with loss of leather and paper, spines discoloured with minor surface grime, inner hinges of vol. I cracked but binding firm) over marbled boards with raised bands, gold-tooled compartments and spine title. Endpapers marbled, title pages in red and black (title of vol. II loosening and loose in vol. IX), each volume with a half-title, several volumes with bookbinder's ticket on front pastedown and/or ribbon bookmarks. Profusely illustrated with 197 original Woodburytype portraits of Charles Baudelaire Victor Hugo Emil Zola, Jules Verne, George Sand Alexander Dumas, Claude Bernard, Gioachino Rossini, Jean-François Millet Eugène Delacroix Jean-Auguste-Dominique Ingres Édouard Manet, among other French authors and artists, and 117 Woodburytype illustrations of the artists' works, all printed by Goupil and mounted, as well as numerous other art reproductions and facsimiles. Vol. VII bound without the H. Gervex № 1 issue and vol. IX without the Henri Rochefort issue, the Théodore Frère № 1 issue in vol. IX misbound after № 2. Light foxing stains throughout, several small marginal tears, several pages in vol. VII with inscriptions in pencil, minor imperfections and minuscule retouches to photographs as usual, overall Woodburytypes in very good condition. Literature: Charles Baudelaire Intégrale des œuvres Notes: Now a milestone in the evolution of industrial portrait photography than a modern pantheon for artists, composers and writers and other celebrities. Very attractive copy containing the most important portraits, including the often lacking Baudelaire by Carjat. Although often considered the work of the poet's close friend Nadar, it was Carjat who took this picture, maybe one of the most compelling portraits of a writer ever made. Ironically, Baudelaire was one of the fiercest opponents of photography as a form of art, in his opinion a mere reproduction technique, or even worse as he wrote his mother: "tous les photographes, même excellents, ont des manies ridicules; ils prennent pour une bonne image une image où toutes les verrues, toutes les rides, tous les défauts, toutes les trivialités du visage sont rendus très visibles, très exagérés; plus l’image est DURE, plus ils sont contents... Il n’y a guère qu’à Paris qu’on sache faire ce que je désire, c’est-à-dire un portrait exact, mais ayant le flou d’un dessin" (Letter of December 22, 1865). As an art critic his opinion on photography wasn't very mild either. This is Baudelaire on photography in 'Le public moderne et la photographie' (1857): "Comme l'industrie photographique était le refuge de tous les peintres manqués, trop mal doués ou trop paresseux pour achever leurs études, cet universel engouement portait non-seulement le caractère de l'aveuglement et de l'imbécillité, mais avait aussi la couleur d'une vengeance. Qu'une si stupide conspiration, dans laquelle on trouve, comme dans toutes les autres, les méchants et les dupes, puisse réussir d'une manière absolue, je ne le crois pas, ou du moins je ne veux pas le croire; mais je suis convaincu que les progrès mal appliqués de la photographie ont beaucoup contribué, comme d'ailleurs tous les progrès purement matériels, à l'appauvrissement du génie artistique français, déjà si rare. La Fatuité moderne aura beau rugir, éructer tous les borborygmes de sa ronde personnalité, vomir tous les sophismes indigestes dont une philosophie récente l'a bourrée à gueule-que-veux-tu, cela tombe sous le sens que l'industrie, faisant irruption dans l'art, en devient la plus mortelle ennemie, et que la confusion des fonctions empêche qu'aucune soit bien remplie. La poésie et le progrès sont deux ambitieux qui se haïssent d'une haine instinctive, et, quand ils se rencontrent dans l