Beschreibung:

VARIATION SUR LE THEME DES VIBRAS, 1974 Collage sur papier Monogrammé et daté en bas à droite 21,5 x 22 cm Numéro d'inventaire de la succession: 441 Bibliographie: - Hans Richter - Il Caos il Gesto la Vita, Edizioni Della Pergola 1976. La lithographie tirée de l'oeuvre est reproduite en page 25 de cet ouvrage - Hans Richter par Roberto Sanesi, La Nuova Foglio Editrice, 1978. Une oeuvre similaire est reproduite en page 152 de cet ouvrage Hans Richter Autobiographie 1960 1888 Naissance à Berlin. A 14 ans, je fis un portrait «comme un signalement» d'un de mes voisins de classe, Pagel. Depuis lors, en qualité de portraitiste, je fus invité par les professeurs et les élèves à tous les anniversaires, baptêmes etc... 1906 - «Baccalauréat» - obtenu principalement sous la dite protection de ma réputation de portraitiste, en dépit d'un refus total en mathématiques. Jusqu'en 1908, je fus apprenti menuisier et charpentier à Berlin, pour mes études d'architecture (examen de compagnon obligatoire). Brève apparition à l'Université de Berlin 1908 - En dépit de l'opposition de mon père, à titre d'essai: «Académie des Beaux-Arts» à Berlin. La nuit, pour me délasser, je réalisais des dessins d'anatomie à l'Ecole des Arts-et-Métiers. Sur le chemin du retour, mon nouvel ami, le sculpteur Max Krause, me demanda quelle était ma philosophie de la vie!!! Surpris par cette question insolite, j'improvisais: «J'ai lu dans Schopenhauer que, d'une étoile heureuse, le cosmos pouvait ressembler à un devoir de géometrie résolu», mais en souvenir de mes mauvaises notes en mathématiques, je fis spontanément une variation sur cette image: «Pour moi, le cosmos devait apparaître comme une mélodie de formes et de couleurs» 1909 - Academie de Weimar. Gary Melchers. Atelier de maître 1912 - Premier contact instinctif avec le mouvement moderne via «Blaue Reiter», «Der Sturm», le «Café des Westens» et la littérature moderne 1913 - Salon d'Automne, Berlin, discours de Marinetti. Herwarth Walden (Sturm) me fit distribuer le Manifeste Futuriste à des cochers de fiacre (Potsdamer Platz, Linkstraße). Grand esclandre 1914 - Collaborateur de l'«Action». Je deviens son peintre officiel pour les portraits de nos amis. Première explication avec «l'amoncellement de fragments» du Cubisme. Besoin d'un ordre définitif 1915/16 - Soldat, libéré comme invalide de guerre 1916 - Numéro particulier de «l'Action» consacré à Hans Richter Première critique de mes tableaux par Theodor Däubler: «II n'y a dans cette conception de l'art aucun milieu, aucune atmosphère mais uniquement des absolus. L'espace n'est pas avant d'être conquis». Nous, nous commençons à agir; nous nous manifestons. Première exposition particulière, Galerie Hanns Goltz à Munich. Rattachement au mouvement Dada à Zurich 1917 - Courte période expressionniste (portraits visionnaires). Affirmation du hasard et du spontané. Plus tard: premières expériences abstraites 1918 - Vacillant entre le hasard et la conscience, entre l'improvisation et l'ordre supérieur. Abstrait? Oui, mais comment? Comment administrer sensément ces nouvelles richesses? Initiation aux principes du contrepoint par Feruccio Busoni. Expérience avec une organisation purement en noir et blanc de la toile. Positif - Négatif: Têtes Dada Rencontre du peintre suédois Viking Eggeling qui travaillait dans la même direction que moi. Lui avec la ligne, moi avec la surface. Amitié immédiate, identité enthousiaste 1918/19 - Retour en Allemagne avec Eggeling. Milliers «d'exercices », de recherches pour déduire tous les rapports élémentaires concevables de la ligne et de la surface, en déclinant les éléments les plus simples 1919/20 - Continuité d'un thème, série de formes élémentaires dans une suite de dix étapes. Premier tableau-rouleau, «Prélude» 1919 (Messe Horizontale-Verticale d'Eggeling, 1919) Nouvelle (très ancienne) forme de l'expression de l'être et du devenir. Sensation nouvelle de retenir le temps, de la sentir en avant et en arrière. 1921 - Les rouleaux imp