Beschreibung:

China, 18th ct..
H. 17,1 cm/ D. 19 cm
Die kunstvoll geschnitzte Szene, die sich mit dem Drehen des Gefäßes wie ein Rollbild entfaltet, verleiht diesem herrlichen Pinseltopf ein Gefühl von Harmonie, indem sie ein Gleichgewicht zwischen dem Objekt und der Leere herstellt und die polierten Oberflächen mit komplizierten Details versieht. Die außergewöhnliche Qualität des Steins wird durch die minimal geschnitzten Bereiche hervorgehoben, die durch rotbraune Flecken verstärkt werden. Wenn das Licht durch die unterschiedlichen Tiefen des durchscheinenden Materials fällt, entstehen dramatische und geheimnisvolle Kontraste im Diorama. Die Dekoration steht in der Tradition der chinesischen Malerei und behandelt die Oberfläche des Materials wie eine horizontale Schriftrolle. Das Motiv entfaltet sich vor den Augen des Betrachters, wenn der Pinseltopf gedreht wird, und mit jeder Szene offenbart sich eine neue Perspektive der Landschaft, was den Pinseltopf zu einem Objekt macht, das aus verschiedenen Blickwinkeln betrachtet werden kann. Er hat eine zylindrische Form, steht auf fünf gespreizten ruyi-förmigen Füßen und ist in verschiedenen Reliefebenen mit einer umgebenden Landschaft geschnitzt, die der große chinesische Philosoph, Lao Zi (um 604-531) auf einem Wasserbüffel reitend, gefolgt von einem Schüler und einen weiteren Gelehrten in Begleitung eines Dieners zeigt. Die Gruppe durchquert eine Flusslandschaft mit steil aufragenden Klippen zu beiden Seiten, die weite Umgebung ist mit dem Hangu-Paß (in der heutigen Provinz Henan) geschmückt und mit überhängenden Kiefern und Wutong-Bäumen übersät. Ein Teil der Oberfläche des Bechers wurde unbearbeitet gelassen, um die reine, hellgrün-weiße Färbung des Steins zum Ausdruck zu bringen, die gelegentlich durch rostrote Flecken verstärkt wird.
Laut Angaben des Besitzers aus der Sammlung Dr. Otto Rose, in China gesammelt vor 1918 Objekte, die speziell für den Gebrauch auf den Schreibtischen der Gelehrten geschaffen wurden, lassen sich mindestens bis in die Han-Dynastie zurückverfolgen, obwohl das gesamte Repertoire an Jade-Gelehrtenobjekten in der mittleren bis späten Ming-Dynastie entwickelt wurde und bis zur Qing-Dynastie Pinseltöpfe, Pinselablagen, Handgelenkstützen, Pinsel, Pinselscheiben, Wassertropfer, Schriftrollen und Briefbeschwerer sowie größere Objekte zur Präsentation auf dem Schreibtisch umfasste. Viele dieser Stücke wurden im Atelier des Gelehrten aufbewahrt, um beim Schreiben von Kalligraphien oder beim Malen verwendet zu werden; andere dienten keinem besonderen Zweck, sondern sollten dem persönlichen Vergnügen des Besitzers sowie einem ausgewählten, geladenen Publikum dienen. Nur wenige andere weiße Jade-Pinseltöpfe mit ähnlichen Szenen und erhöhten Ruyi-Füßen sind in internationalen und privaten Sammlungen bekannt, und der vorliegende Pinselbecher ist einer der größten in Privatbesitz. Vergleiche ein kleineres Exemplar im Palastmuseum, Peking, abgebildet in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum - 42 - Jadeware (III), Hong Kong, 1995, S. 204-5, Nr. 167; ein minimal größeres Exemplar, abgebildet in Chinese Jades from the Collection of Alan and Simone Hartman, Hong Kong, 1996, Nr. 112. (Durchm. 19,5 cm); eine weitere Jadearbeit mit stärkerem Seladon-Farbton und stärkerer Sprenkelung aus der Sammlung von T.B. Kitson, verkauft bei Christie's New York, 17. September 2008, Los 329; und ein viertes Exemplar aus der Sammlung von Heber R. Bishop, verkauft bei Sotheby's New York, 16. September 2009, Los 251 Wenige sehr kleine Bestoßungen. Im Boden eine kleine Durchbohrung, die mit Wachs verschlossen wurde