Beschreibung:

Óleo sobre Lienzo. Medidas: 135 x 166 cm. Procedencia: importante colección particular, Norte de España. Gaspar Peeter Verbruggen (I) (Amberes, 1635-1681) fue uno de los más destacados pintores barrocos flamencos especializados en la pintura de guirnaldas y jarrones de flores. Bautizado en Amberes el 8 de septiembre de 1635, fue discípulo de Cornelis Mahu en cuyo taller aparece registrado ya en 1644-1645, con solo diez años. Casado con Catharina de Zeverdonck, fallecida en 1674, y en segundas nupcias con Sara Catharina Raeps, a su muerte dejaba seis hijos vivos menores de edad, la mayor, Anna, de 23 años. Miembro del gremio de San Lucas desde 1650, podría haber colaborado en alguna ocasión con Frans Ykens. Sus bodegones florales, datados de 1654 a 1680, como los de su hijo y discípulo Gaspar Peeter Verbruggen el Joven (1664-1730), representan una corriente italianizante dentro de la pintura de flores antuerpiense, a la manera barroca de Abraham Brueghel Asimismo, Cornelis Schut (Amberes, 13 de mayo de 1597- 29 de abril de 1655) fue un pintor flamenco, dibujante y grabador. En 1618 ingresó en el gremio de pintores de su ciudad natal. Sus primeras obras muestran claras influencias del estilo de Abraham Janssens de quien fue probablemente discípulo. En 1624 se trasladó a Italia donde permanecíó hasta 1628. En Roma trabajó para el coleccionista Vincenzo Giustiniani que se convirtió en su protector y para quien pintó La Matanza de los Inocentes (Museo de Bellas Artes de Caen, Francia). Más tarde en 1628 se trasladó a Florencia, donde realizó diferentes diseños para tapices de la Fábrica Medicea. Durante su estancia en Italia pintó sobre todo temas mitológicos y religiosos, así como frescos y recibió influencias del estilo barroco romano de Guercino y Pietro da Cortona y del clasicismo barroco representado por Domenichino y Guido Reni A su regreso a Amberes realizó algunos trabajos conjuntamente con Rubens, como las decoraciones efímeras para el recibimiento al Cardenal-Infante Fernando de Austria (1635), aunque no consta que trabajase en su taller. Pintó obras religiosas para importantes coleccionistas privados, la Iglesia y numerosos monasterios, como la Asunción de la Virgen (1645-1647). Su obra alcanzó gran difusión al ser frecuentemente reproducida mediante grabados por toda Europa y el Nuevo Mundo. Bibliografía de referencia: Vlieghe, Hans, Arte y arquitectura flamenca, 1585-1700, Madrid, Cátedra, 2000, ISBN 84-376-1842-8 Jane Turner (Editor). Grove Dictionary of Art (1996, 34 vols.). ISBN 1-884446-00-0