Beschreibung:

Vierge à l'Enfant avec le petit Saint Jean Baptiste Toile d'origine 104 x 81 cm Inscrit en bas SASADA PROVIDENSIA Accidents Dans un très beau cadre en noyer sculpté et doré à fronton et têtes d'angelots du XVIIe siècle. Wallerand VAILLANT (Lille, 1623 - Amsterdam, 1677) Portrait de Louis XIV jeune; Portrait de Marie-Anne-d'Autriche, femme de Philippe V; Portrait d'Eléonore de Gonzague, troisième femme de l'Empereur Ferdinand III. Portrait d'Anne d'Autriche; Portrait de Marie-Thérèse d'Autriche jeune; Série de cinq pastels (seront divisés) 59 x 45 cm Louis XIV: 57,7 x 43,4 cm, signé et daté à la plume en haut à droite: W.Vaillant fecit/1660 Marie-Anne- 59 x 45,1 cm Eléonore: 58,7 x 45,2 cm, signé et daté au crayon en bas à droite: W.Vaillant. f. 1660 Anne: 57 x 45,1 cm, signé et daté au crayon en haut à droite: W.Vaillant. f. 1660 Marie-Thérèse: 59 x 45,7 cm, signé et daté au crayon en bas à droite: Waillant. f. 1660 Les autres (sauf un) signés au crayon Tâches et épidermures Etiquettes au dos. Provenance: Peut-être collection Crozat (selon le catalogue de 1888); sa vente. Peut-être collection du prince Alexandre Mikhaïlovitch Galitzine (selon le catalogue de 1888). Collection Alfred Firmin-Didot- Collection comtesse Jean de Montbron et Jacques Cochin. Collection Galard. Puis par descendance jusqu'à nos jours. Exposition: L'Art Français sous Louis XIV et sous Louis XV, Paris, Quantin, 1888, n°60 ("collection de dix-huit dessins"). Exposition de pastels français des XVIIe et XVIIIe siècles, Paris, Hôtel Charpentier, 23 mai - 26 juin 1927, n°127: Louis XIV, roi de France. « Ce portrait fait partie d'une série de cinq pastels (...) ». Bibliographie: Neil Jeffarès, Dictionnary of pastellists before 1800, Unicorn Press, Londres, 2006. pp.525-526. Nadine Rogeaux, Wallerant Vaillant (1623 - 1677), portraitiste à la pierre noire et au pastel in Gazette des Beaux-Arts, décembre 2001, pp. 251 -266, fig. 16 p. 260. Wallerand Vaillant s'impose tout d'abord comme un portraitiste hors pair à la pierre noire. A Amsterdam, puis à Middelburg, Francfort et Heidelberg, il se place sous la protection de personnages puissants et réalise de nombreux portraits, notamment à l'occasion des tractations entre la France et les Provinces-Unies. Attaché au prince Rupert troisième fils de Frédérick V de Bohême, dont il réalisa le portrait en 1658 (pierre noire, 57,7 x 45,2 cm, Londres, British Museum) il rencontre également le duc de Gramont, envoyé en Allemagne dès 1657 par Mazarin. Ce serait le prince Rupert qui lui aurait transmis, en 1658, la recette « pour faire des Crayons de pastel tres-excellens & aussi fermes que la sanguine ». Vaillant accompagne ensuite le duc de Guiche à Paris, qui rejoint la cour à Fontainebleau en 1659, occupée aux préparatifs du mariage de Louis XIV et de l'infante Marie-Thérèse. Ce serait à cette occasion que Vaillant aurait réalisé cette série de portraits au pastel, si l'on se réfère à la notice du catalogue de 1888: « princes, princesses, grands seigneurs de la Cour ayant assisté au mariage de Louis XIV, en 1660. » A cet intérêt historique s'ajoute un intérêt artistique: nous sommes ici en présence des premiers exemples de portraits au pastel français qui ouvrent la voie aux grands pastellistes du siècle suivant. Vaillant, dépositaire de la recette du pastel qui lui permettait de disposer d'une gamme de couleur bien plus étendue, réalise donc des portraits entièrement au pastel, et non pas des portraits dessinés, rehaussés de quelques touches de pastel comme au siècle précédent. Cette évolution de la gamme chromatique des pastels, que Vaillant perfectionna peu à peu, est aussi sensible dans l'oeuvre de Robert Nanteuil qui fut sans doute initié à cette technique par Vaillant lors de son séjour à Paris, entre 1659 et 1665. En effet, Nanteuil qui devint l'un des maîtres du portrait au pastel ne semble pas avoir pratiqué cette technique avant 1660. Les similitudes entre nos portraits de cour et le Portrait de Turenne (Paris