Charles PERCIER et Pierre-François-Léonard FONTAINE (Pontoise 1762 - Paris 1853) Plan du casino Colonna à Marino Plume et encre noire, lavis gris sur traits de crayon noir et aquarelle 39,5 x 48 cm Titré dans le haut Notre dessin a été gravé pour « Les maisons de plaisance les plus célèbres de Rome et de ses environs », Paris, 1809, pl. 63. « Le casino Colonna, situé à l’entrée de Marino, à douze mille de Rome, est l’un de ces édifices qu’une modeste apparence a fait échapper à la célébrité : le nom de son auteur est resté inconnu et l’on pourrait regarder cette production comme un enfant abandonné dont l’artiste le plus habile désirerait être le père. Ce petit « casin », dépendance des propriétés de la famille Colonna, est un pavillon élevé sur une terrasse en belle vue , entre les jardins dont les clôtures sont ornées de niches et de fontaines ; il est construit au bas de deux terrasses qui se communiquent par des escaliers décorés avec art. On reconnaît dans la simplicité de ce plan et dans la belle disposition des ornements qui sont employés, le génie des hommes célèbres, que l’Italie nous a donné pour modèles (Percier et Fontaine, « Les maisons de plaisance », pl. 63).
Charles PERCIER et Pierre-François-Léonard FONTAINE (Pontoise 1762 - Paris 1853) Plan du casino Colonna à Marino Plume et encre noire, lavis gris sur traits de crayon noir et aquarelle 39,5 x 48 cm Titré dans le haut Notre dessin a été gravé pour « Les maisons de plaisance les plus célèbres de Rome et de ses environs », Paris, 1809, pl. 63. « Le casino Colonna, situé à l’entrée de Marino, à douze mille de Rome, est l’un de ces édifices qu’une modeste apparence a fait échapper à la célébrité : le nom de son auteur est resté inconnu et l’on pourrait regarder cette production comme un enfant abandonné dont l’artiste le plus habile désirerait être le père. Ce petit « casin », dépendance des propriétés de la famille Colonna, est un pavillon élevé sur une terrasse en belle vue , entre les jardins dont les clôtures sont ornées de niches et de fontaines ; il est construit au bas de deux terrasses qui se communiquent par des escaliers décorés avec art. On reconnaît dans la simplicité de ce plan et dans la belle disposition des ornements qui sont employés, le génie des hommes célèbres, que l’Italie nous a donné pour modèles (Percier et Fontaine, « Les maisons de plaisance », pl. 63).
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