Beschreibung:

Cabinet en marqueterie d'écaille, laiton gravé et étain gravé, la façade à vingt-quatre tiroirs simulés à entrées de serrure à têtes de lion affrontées ouvrant à seize tiroirs à décor de rinceaux de feuillages flanqués de colonnes et colonnes jumelés en ivoire peint en faux marbre (usures), avec un vantail découvrant un théâtre à colonnes peintes et plancher en marqueterie de bois teintés sur fond d'ivoire, le fronton à plaquettes d'ivoire et galerie de balustres en bronze doré interrompu par un caisson en décrochement à rosace, écoinçons et compartimentages encadrés de figures de satyre en atlante, les côtés en marqueterie d'ébène sur fond d'étain à décor d'un monogramme couronné, reposant sur un piétement à termes masculins et féminins de bois peint et doré réunis sur une plateforme également monogrammée, à plaquettes d'ivoire peint et pieds en griffe. Attribué à Pierre Gole Vers 1675-1680 (accidents et manques). H : 183 cm, L : 106,5 cm, P : 41 cm Référence bibliographique : Th. H. Lunsingh Scheurleer, Pierre Gole ébéniste de Louis XIV, Dijon, 2005. Les publications concernant les cabinets réalisés en France dans la seconde moitié du XVIIe siècle sont relativement peu nombreuses. L'insuffisance des documents d'archive tant par leur nombre que par l'imprécision des descriptions ne permet pas aujourd'hui de mener un véritable travail d'attribution. Une tentative de synthèse très précieuse a cependant été réalisée pour Pierre Gole (vers 16201684) par Lunsingh Scheuleer dans la seconde moitié du XXe siècle et a donné lieu à une publication en 2005. En l'absence de monographies pour André-Charles Boulle (1642-1732) et Alexandre-Jean Oppenordt (1639-1715) nous ne disposons à ce jour que d'études ponctuelles, souvent des notices de catalogues de musée, notamment celles relatives aux cabinets attribués à Boulle conservés au musée Getty de Los Angeles, au Rijksmuseum d'Amsterdam et à la Wallace collection de Londres. Par ailleurs un grand nombre d'ateliers ne sont aujourd'hui pour l'historien que des noms auxquels il semble impossible de faire correspondre le moindre meuble. Quelques rapprochements avec plusieurs cabinets répertoriés ou étudiés nous permettent cependant d'évoquer la question de l'attribution. L'un des principaux arguments pour une attribution à Pierre Gole réside dans la comparaison avec le décor du célèbre cabinet en marqueterie d'ivoire et bois teintés recouvrant l'ensemble du meuble aujourd'hui conservé au Victoria and Albert Museum à Londres (voir illustration). Il provient selon toute vraisemblance des collections de Monsieur, frère du roi Louis XIV au Palais Royal, lequel possédait d'après son inventaire de 1670, deux cabinets « à fonds d'ivoire orné de fleurs de rapport » (cité par Scheurleer, 2005, p. 247). Ce type de marqueterie extrêmement rare, dont la particularité est de voir les fleurs et feuillages de bois teinté se détacher sur un fond d'ivoire, se retrouve sur le cabinet présenté où elle sert de plancher au théâtre dissimulé derrière le vantail central (voir illustration). Une comparaison attentive du détail de la marqueterie montre une similitude quasi parfaite dans le choix des bois ainsi que dans le traitement des fleurs et des feuillages, notamment la forme allongée des feuilles teintées en vert. Bien qu'elle puisse échapper au premier regard, cette observation, ainsi que son extrême rareté, en font un élément très significatif et suggère avec un certain degré de certitude que les deux cabinets sortent bien d'un seul et même atelier, pour Scheurleer celui de Pierre Gole Un autre exemple de panneaux de marqueterie d'ivoire identique orne également la façade d'un cabinet aujourd'hui conservé au musée de Dallas et également attribué à Gole. Le rapprochement entre la marqueterie à fond d'ivoire et l'atelier de Pierre Gole se trouve par ailleurs renforcée par la mention dans son inventaire après décès (cité par Scheurleer, 2005, p. 108) : « un vieil dessus de table de marqueterie à fonds d'yvoire »