BURGKMAIR I. Betsabea in her bath. Hans BURGKMAIR I 1473 - 1531 Betsabea in her bath. 1519 Xilografia, mm. 116x93 incollata su cartoncino di mm. 288x206. Monogramma HB. Buono stato di conservazione. La xilografia di Burgkmair, identica quasi perfino nei tratti, oltre che per le dimensioni differisce dalla tela solo per minimi particolari (la forma della fiasca portata dalla fantesca ad esempio) e per la presenza del monogramma dell’autore e della data “1519”. All’epoca del Burgkmair, stampe e incisioni avevano diffusione capillare, trasportate per tutta Europa dagli autori stessi o da altri viaggiatori che, non di rado, le utilizzavano per pagarsi vitto e alloggio o le scambiavano con quelle di altri artisti. Da analisi scientifiche sulla tela fatte effettuare dal proprietario, risultava che l’opera fosse stata realizzata antecedentemente al XVIII secolo. Esclusa la possibilità che fosse l’incisione ad essere tratta dalla tela e non viceversa (la serie di cui fa parte è accreditata come originale) il novero di pittori che, nell’arco di più di un secolo, potevano essere entrati in possesso dell’incisione per copiarla non era certo ristretto.
BURGKMAIR I. Betsabea in her bath. Hans BURGKMAIR I 1473 - 1531 Betsabea in her bath. 1519 Xilografia, mm. 116x93 incollata su cartoncino di mm. 288x206. Monogramma HB. Buono stato di conservazione. La xilografia di Burgkmair, identica quasi perfino nei tratti, oltre che per le dimensioni differisce dalla tela solo per minimi particolari (la forma della fiasca portata dalla fantesca ad esempio) e per la presenza del monogramma dell’autore e della data “1519”. All’epoca del Burgkmair, stampe e incisioni avevano diffusione capillare, trasportate per tutta Europa dagli autori stessi o da altri viaggiatori che, non di rado, le utilizzavano per pagarsi vitto e alloggio o le scambiavano con quelle di altri artisti. Da analisi scientifiche sulla tela fatte effettuare dal proprietario, risultava che l’opera fosse stata realizzata antecedentemente al XVIII secolo. Esclusa la possibilità che fosse l’incisione ad essere tratta dalla tela e non viceversa (la serie di cui fa parte è accreditata come originale) il novero di pittori che, nell’arco di più di un secolo, potevano essere entrati in possesso dell’incisione per copiarla non era certo ristretto.
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